宋佚名《岩桧图》这幅绢本册页中，两株枯槁的桧树斜探半空，枝干如龙爪虬结，树皮皴裂如老者皱纹，看似衰弱，却以误解的姿态刺向天外，仿佛在宣告“向死而生”的倔强。画中岩石嶙峋，用郭熙式的卷云皴法层层堆叠，名义斑驳如青铜锈迹，与枯树变成“刚与柔”的对话——石头的千里默是不朽的牺牲，而枯树的招架则是移时的生命。

更妙的是画面右下角的两只天鹅。它们栖息于远渚水汀，一者俯首啄羽，一者抬头纵眺，姿态稳定，与上方枯树怪石的病笃感变成反差。这恰似宋东说念主“以动破静”的玄学：枯树代表生命的驱逐，天鹅标志生命的络续，而岩石则是时期的见证者。三者共处一画，暗合说念家“存一火相依”的辩证念念维——莫得牺牲的枯槁，便无更生的鲜嫩；莫得不朽的岩石，亦无移时的期望。

乾隆曾题诗“四株桧有上下境，一例岩无区别科”，概况正刺破了这幅画的深意：它不是简便的山水小品，而是一曲对于生命循环的隐喻。宋东说念主用枯树、怪石、天鹅的组合，将“生与死”的弘大命题，浓缩于方寸绢本之间，让不雅者在疑望中，感受到卓绝时空的生命震颤。